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　　顧名思義，這是一部以片子配樂為主題的記載片，從介紹電影配樂的歷史，到請來好幾位電影配樂巨匠、宗師、霸主、王者、一些人心目中的神...等等進行採訪，一起接洽片子配樂這件事、這份工作，而且互相稱讚，片中運用了很是大量的各種電影畫面素材跟配樂，能搞定傍邊的版權問題真的非常不簡單翻譯結論說在前頭，任何喜好看片子、喜好音樂的人，天成翻譯公司都極度推薦去看這部電影配樂記載片。至於對電影配樂很有樂趣的人，應當早就準備二刷了吧。
　　近來Hans Zimmer的名氣越來越大，他這幾年在配樂上很愛用低頻轟炸，有很多人反應厭惡這類音樂，其實我不肯定那些說討厭的人，是真的厭惡這類音樂，還是厭煩劇場的音響，或是討厭Hans Zimmer的名望所以為了討厭而討厭。
    有些則是配樂過分低調，完善的潛藏的影像當中讓人難以發覺，是枝裕和比來的「第三次殺人」就是這一型的。

    建議同溫層的大家可以用聽「後搖滾」的心情去聽片子配樂，相信列位會發現一片新世界翻譯
　　把現成的音樂塞進片子當配樂也是常見的手法，這全看導演的咀嚼翻譯值得一提的是，古典音樂每每能相當有用的提拔全部片子的品質...有點算是偷吃步翻譯
　　

　　無可否認，配樂經常可以將片子昇華到別的一個階段，乃至有特別很是多的片子將配樂拔掉，不死也只剩半條命，個人認為今年奧斯卡獎的最好影片水底情深就是這類型的，水底情深的配樂獎實至名歸，但最好導演跟影片都是水底情深？？？所以我常跟各人講，不要太在乎奧斯卡的得獎名單翻譯



　　談到片子配樂，簡直可讓我另開分類來長篇大論了，不外平常底子沒那股動力，就趁這篇抒發一下。

　　國小期間自己只有兩片CD，都是去家樂福時厚著臉皮買的，買到第二張就被我媽幹譙，所以中心有一段時間都沒有入手新的CD。還記得那時天成翻譯公司媽常說「又不是專門聽音樂的買CD幹嘛？」，結果天成翻譯公司目前就是會被歸類在專門聽音樂的人。
    拿變臉的Track1來講好了，一開始是挺優雅的旋律，但那旋律就又帶著相當濃厚、不安的空氣，突然間出現大音量轟炸，接著又歸去醞釀情緒，又忽然泛起佈滿恐懼感的轟炸，之後又放緩，還出現詠唱詩歌的人聲...


　　那兩張CD是「變臉」跟「ID4星際終結者」的電影原聲帶，童年期間就在接觸這類音樂，算是替以後胃口大開的音樂聆聽之路埋下伏筆。

　　究竟結果從作者片子的導演的角度來看，老是會有導演認為配樂是多餘的，例如俄國藝術電影大師塔可夫斯基就是一例，他會認為環境傍邊的聲音，就是最抱負的「配樂」，影象搭上了其他音樂，生怕會有鵲巢鸠占的結果翻譯固然他是巨匠中的巨匠，才有資格這樣說。有意思的是，塔可夫斯基其時卻很等候合成器音樂在片子配樂中會有精良的闡揚，那是因為合成器可以製作出各類頻率的音色，理論上可以製造出更貼近影像的聲音，小我認為「節制」的配樂應當就蠻合適塔可夫斯基的等候。
　　不太利用片子配樂的片子在歐洲也有許多，不外那就是所謂的歐洲電影。翻譯公司各位曉得，不曉得再說也沒用。
　　但我最愛的北野武片子「花火」，也是靠久石讓的配樂衝到顛峰的，配樂跟影像是相輔相成，沒有配樂的話片子會不成天氣，所以才經常說片子是多種藝術的連系翻譯



    而換言之，沒有電影的影像，那些配樂也很難被衆人存眷，乃至若是落空了影象的連結，一些備受讚賞的配樂到底還能留下多少掌聲，必需要打上一個大問號，畢竟一般大眾的音樂品味其實是...
　　最後還是拉回電影本身，總之五顆星保舉，都願意花時候看天成翻譯公司在這邊寫這堆半吊子的文字了，還不如去劇場看大師們談論。

　　「片子原聲帶」這個事物在我的童年佔有極度大的區塊，當同學都熱衷在采辦徐懷鈺跟任賢齊的CD或灌音帶時，天成翻譯公司卻把眼光都集中在片子原聲帶。可以說從小就是一個怪咖翻譯

　　該怎麼形容那時聽那兩張原聲帶的感受呢？算是一個小朋友初度接觸「世界音樂」的感受吧？當然這邊的世界音樂不是指唱片行裡分類的那種世界音樂，而是「跟世界接軌」的那種概念。我必需要跳進那個音樂的世界裡，試著去理解那些音樂，但理解電影配樂最好的方式，固然就是想像片子情節了。所以其時聽配樂時，除音樂本身之外，腦中也會去想像片子的畫面翻譯並且最成心思的是，我是在還沒看「變臉」的片子前就先接觸其電影配樂，當我真正看到電影時，那些音樂在我腦中又是別的一種味道了，回憶起來這些經驗算是大大影響天成翻譯公司對於「聽音樂」這件事的方式。

　　假如這不是電影配樂，那這音樂真的是前衛到不可，難以分類，並且做出來的人絕對會被樂評們視為瘋狂的天才，不知道嗑了幾何藥才能做出這類音樂。但在配樂的世界裡，這類怪異的佈局倒是平凡到不可。


本篇文章引用自此: http://blog.roodo.com/springgrass/archives/62665336.html有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯公司